活动概述 - 核心活动为《熊猫剧场》马来西亚开播暨中国主题节目展播季启动仪式 于12月6日在马来西亚举行 两国政府部门、文化机构与影视产业等百余名代表出席 [1] - 活动由国务院新闻办公室、国家广播电视总局和马来西亚通讯部共同指导 五洲传播中心、马来西亚Astro媒体集团和马来西亚芒果传媒联合主办 [2] 合作意义与官方表态 - 马来西亚通讯部副部长表示《熊猫剧场》为马来西亚观众观看中国节目、了解中华文化提供更多选择 希望拓宽合作领域以影视传递文化温度 [1] - 中国驻马来西亚公使表示《熊猫剧场》是精心打造的品牌影视合作项目 是促进两国人民相知相亲的良好契机 [1] 展播季具体内容 - 启动的中国主题节目展播季是首次以马来语译配节目为主的中国内容展播活动 [1] - 展播将通过Astro集团旗下马来语电视频道持续播出至2026年中国春节期间 [1] - 计划展播电视剧《国色芳华》《小巷人家》、纪录片《与古为友》《记住乡愁》、动画片《萌宝战警》等超过100小时的中国主题影视节目 [1] 合作协议与项目发布 - 五洲传播中心与马来西亚芒果传媒、杰骅影业等机构分别签署《中马主题微短剧共创计划》《中马影视文化交流合作协议》 [2] - 活动同时发布了中马主题轻综艺节目《声声乐尔》 [2] 《熊猫剧场》项目背景与影响 - 《熊猫剧场》（《熊猫时间》）于2021年正式播出 在国务院新闻办公室和国家广播电视总局支持指导下开展 [2] - 该项目已与俄罗斯、法国、南非、印度以及中亚等全球20多个国家和地区的本土主流媒体合作 [2] - 项目累计覆盖超过1.3亿海外受众 [2]

活动概述 - 中国国务院新闻办公室、国家广播电视总局与马来西亚通讯部共同指导《熊猫剧场》马来西亚开播暨中国主题节目展播季启动仪式在吉隆坡举行[1] - 活动由五洲传播中心、马来西亚Astro媒体集团和马来西亚芒果传媒联合主办[1] - 马来西亚通讯部副部长张念群与中国驻马来西亚公使郑学方出席并致辞[1] 合作内容与项目 - 五洲传播中心与马来西亚芒果传媒、杰骅影业签署《中马主题微短剧共创计划》与《中马影视文化交流合作协议》推动微短剧创作与影视基地合作[4] - 活动中发布中马主题轻综艺节目《声声乐尔》[4] - 《熊猫剧场》栏目于2021年正式播出已与全球20多个国家和地区的主流媒体合作累积覆盖超过1.3亿海外受众[7] 展播节目详情 - 启动的中国主题节目展播季是首次以马来语译配节目为主的中国内容展播活动[2] - 展播将通过Astro集团旗下马来语电视频道持续播出至2026年中国春节期间[2] - 计划展播电视剧《国色芳华》《小巷人家》、纪录片《与古为友》《记住乡愁》、动画片《萌宝战警》等超过100小时的中国主题影视节目[2]

事件概述 - 核心事件为《熊猫剧场》在马来西亚开播暨中国主题节目展播季启动仪式于12月6日在马来西亚举行 [1] - 活动由中马两国政府部门共同指导，并由两国相关文化传播机构联合主办 [2] 合作方与参与机构 - 指导方包括中国国务院新闻办公室、中国国家广播电视总局和马来西亚通讯部 [2] - 联合主办方包括中国的五洲传播中心，以及马来西亚的Astro媒体集团和芒果传媒 [2] - 出席代表来自中马两国政府部门、文化机构与影视艺术产业，共计百余名 [1] 项目内容与规划 - 《熊猫剧场》品牌影视合作项目于2021年正式播出，已与全球20多个国家和地区的本土主流媒体合作，累计覆盖超过1.3亿海外受众 [2] - 本次活动启动了首次以马来语译配节目为主的中国主题节目展播季 [1] - 展播季将通过马来西亚Astro集团旗下马来语电视频道持续播出至2026年中国春节期间 [1] - 计划展播内容超过100小时，包括电视剧《国色芳华》《小巷人家》、纪录片《与古为友》《记住乡愁》、动画片《萌宝战警》等 [1] 合作协议与新产品 - 五洲传播中心与马来西亚芒果传媒、杰骅影业等机构分别签署了《中马主题微短剧共创计划》和《中马影视文化交流合作协议》 [2] - 活动中发布了中马主题轻综艺节目《声声乐尔》 [2] 战略意义与官方表态 - 马来西亚通讯部副部长表示，《熊猫剧场》为马来西亚观众观看中国节目、了解中华文化提供更多选择，希望以光影视听传递文化温度，拓宽合作领域 [1] - 中国驻马来西亚公使表示，《熊猫剧场》紧随大熊猫“辰星”“晓月”在马来西亚落地，是以影视作品促进两国人民相知相亲的良好契机 [1]

思想基础建设 - 民族复兴与国家发展需要精神引领和价值导航，需巩固全党全国各族人民团结奋斗的共同思想基础 [1] - 面对社会思想观念和价值取向日趋活跃的新形势，需建设具有强大凝聚力和引领力的社会主义意识形态 [1] - 坚持以社会主义核心价值观为引领，不断构筑中国精神、中国价值、中国力量 [1] 意识形态指导 - 2024年9月印发的《中国共产党思想政治工作条例》是历史上第一部关于思想政治工作的统领性、综合性基础主干法规 [2] - 条例强调坚持马克思列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论等，并全面贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想 [2] - 新时代以来，党中央确立和坚持马克思主义在意识形态领域指导地位的根本制度，意识形态领域形势发生全局性、根本性转变 [3] 理论武装与阵地巩固 - 通过坚持学习党的创新理论来提升马克思主义理论水平和运用能力，推动党的创新理论武装 [4] - 从加强党的创新理论研究阐释到强化马克思主义学院建设，一系列举措有力巩固意识形态主阵地 [4] - 必须坚持马克思主义在意识形态领域指导地位的根本制度，不断增强主导权和话语权 [5] 核心价值观培育 - 全社会共同认可的核心价值观是意识形态中最持久、最深层的力量 [6] - 围绕培育和践行社会主义核心价值观作出新部署，使其成为当代中国的重要稳定器 [7] - 社会主义核心价值观集中体现了当代中国精神，凝结着全体人民共同的价值追求，需用共同理想信念凝聚民族意志 [7] 文化产品与活动 - 电影《南京照相馆》等文化产品激发爱国情，发挥培根铸魂、启智润心的重要作用 [7] - 《志愿军：浴血和平》等弘扬社会主义核心价值观的优秀文艺作品不断涌现，红色场馆游人如织 [8] - “核心价值观百场讲坛”等品牌活动推动社会主义核心价值观广泛传播、深入人心，例如2025年8月在南京举行第161场活动 [8] 网络空间治理 - 必须落实党管宣传、党管意识形态等原则，提升信息化条件下文化领域治理能力 [9] - 2025年“活力中国调研行”主题采访活动推出融合报道，在网上网下唱响主旋律 [9] - 我国网民规模超11亿人，需培育积极健康的网络文化，开展“清朗”等专项行动整治网络乱象 [10] 数字化与文化融合 - 《国家信息化发展报告（2024年）》显示我国数字文化动能更强劲，信息技术与文化融合发展亮点纷呈 [10] - 从文化数字化上升为国家战略，到智慧图书馆等数字化服务全民共享，文化事业在传承创新中高质量发展 [10] - 需进一步提升文化治理效能，加快推进文化和科技深度融合，抢占文化创新发展制高点 [10]

国产剧住房空间叙事变迁 - 近期国产剧女主住房面积明显缩小 如《生万物》中宁绣绣从地主家大院搬至自耕农灰扑扑的院子 《子夜归》中武祯从国公府宅邸迁至三两间平民宅院[5] - 住房缩小本质是女性自主选择的结果 通过择偶权掌控 资源分配权扩展和行动半径扩大体现能动性 宁绣绣获得独立决策权并组织村民抗灾 武祯保留公务处理能力并主导婚姻关系[6] - 小屋叙事反映权力关系变革 从依附男性房产转变为男女政治协商 《子夜归》武祯选择听话赘婿 《生万物》绣绣选择安全可靠的协商型伴侣[8] 历史大房子叙事模式 - 2017-2020年霸总剧推崇豪宅景观 《我的前半生》贺涵660㎡上海豪宅估值超7600万 《亲爱的热爱的》韩商言别墅地上面积271–372㎡带地下室花园 《爱我就别想太多》李洪海宅院室内950㎡+院子1150㎡[11][12] - 仙侠剧2017-2023年进入宫殿通胀期 《三生三世十里桃花》强调多层宫观礼制 《千古玦尘》实景搭建9万平米基地含4万平米棚景 《长月烬明》使用12个摄影棚近5万㎡场景+3万件道具[13] - 大房子异化为快感货架 空间模块化导致情感导览式消费 观众产生视觉疲劳 女性沦为房产陪衬[12][13][14] 空间叙事多元化发展 - 剧集场景从固定坐标转向移动时空体 《墨雨云间》《雁回时》采用返乡复仇路线 《一念关山》《无忧渡》通过公路叙事推进章节化剧情[17] - 女性通过上路获得路权与主导权 脱离府第/后宫规训空间 在移动中获取资源同盟 体现当代娜拉出走意象[18] - 现代性解构房子社会包袱 保留其收纳功能 《小巷人家》展现紧凑生活单元的人际互动 《生万物》刻画米缸洗澡等烟火细节[20] 行业创作趋势转变 - 住房缩小反映观众对膨胀视觉奇观的审美疲劳 是制作方对房子公式的自我修正[14] - 时空体理论实践加速 从父权城堡时空转向女性移动时空 契合当代女性意识崛起[18] - 年轻创作者聚焦漂流感叙事 《她的生存之道》刻画拼房漂泊状态 呼应现实社会居无定所的精神困境[19]

流行文化审美与经济周期关联性分析 - 中文互联网热烈讨论"经济上行的美" 聚焦千禧年初充满未来感的穿搭和昂扬精神状态[1] - 7月广东说唱歌手揽佬以月听众数第一超越周杰伦 Spotify华语歌手榜单呈现标志性更替[1] - 周杰伦2003年作品代表经济上行期的外向自信 揽佬作品体现土味/梦核/地域色彩风格 反映经济下行特征[1] 经济上行期美学特征 - 千禧年Y2K风格吊带/抹胸/热裤等五颜六色穿搭传递生命力感[3] - 2003年动感地带广告中周杰伦/潘玮柏/S.H.E展示自信昂扬精气神[2] - 零年代TVB电视剧置景与人物穿搭体现体面感 留学生旧照展示奢侈品牌与高饱和度色彩[5] - 广告语如"我的地盘我做主"/"Nothing is Impossible"鼓励向外探索与全球化想象[12] 经济下行期美学表征 - 揽佬作品《大展鸿图》《八方来财》呈现"求财"幻想 类似年轻人玄学/彩票热潮[8] - 歌词创造别墅唱K/水池银龙鱼等魔幻写实意象 展现谦卑的hustler气质而非炫耀式成功[9] - 音乐风格融合广东特色幽默与"不太正路"财路幻想 回应下行周期心理需求[9] - 梦核风格通过老家具/神像/金鱼缸等元素制造时间断裂感 体现未过去的现实[10] 代际经济体验差异 - 99年出生群体通过互联网技术发展感知生活丰富性 而非直接体会经济发展[6] - 95后群体2017年毕业时恰逢大众创业政策 就业市场相对乐观[7] - 近两年通过外部数据与朋友情绪感知经济氛围变化 "稳稳的好日子"确定性下降[7] 地域文化回潮现象 - 经济下行美学历程呈现向内收缩特征 泉州热/潮汕文化/新南方写作等地方叙事崛起[12] - 闽南/潮汕/云南等文化惯性强的地区成为回望焦点[12] - 城市与县城消费差异缩小 生活压力推动现实性"回流"选择[13] 怀旧消费文化本质 - 怀旧元素在文化消费中占比显著 玩具领域盲盒/jellycat/芭比等复古产品复兴[17] - 山系穿搭通过绿/白/低饱和色彩传递逃离城市焦虑情绪[17] - 《漫长的季节》《小巷人家》等剧在90年代设定中探讨当下重要议题[18] - 怀旧具备低成本高情绪回报特性 易唤起熟悉感带动销售[17] 内容创新方向探索 - 《瞬息全宇宙》通过亚裔身份政治与石头对话等新形式处理传统母女关系母题[20] - 脱口秀以段子形式处理性别/家庭/代际等现实议题 实现表达创新[24] - 曾轶可虚拟人物TAYOUZI与小说《银壳下载》探讨意识上载时代保留真实经验的价值[25] - 真正的创新需把握新情绪经验与语汇 而非依赖怀旧美学偷懒[20]

获奖作品分析 - 宋佳凭借在电视剧《山花烂漫时》中对张桂梅的演绎获得白玉兰奖最佳女主角奖，评委会评价其"真诚地完成了从演员到角色的跨越"[1] - 《山花烂漫时》主创团队多次深入华坪女子高级中学实地采风，宋佳为贴近角色与张桂梅同吃同住，确保细节真实可感[1] - 《我的阿勒泰》获最佳中国电视剧奖和国际传播奖，展现影视文旅融合趋势[2] - 《西北岁月》《我是刑警》获评委会大奖，前者全景式呈现西北革命史，后者聚焦刑警题材[2] 行业竞争与创作趋势 - 本届白玉兰奖竞争激烈，《我是刑警》《小巷人家》《玫瑰的故事》均获7项提名，《我的阿勒泰》《山花烂漫时》以6项提名紧随其后[2] - 评委陈宝国指出新一代创作者在传承以往风格基础上有所突破[2] - 行业认为优秀电视长剧在人物塑造、情节铺陈和主题挖掘上具有不可替代优势，短剧是补充而非替代[4] - 尹鸿强调未来竞争是优劣之争，短剧与长剧将各归其位[4] 创作理念与行业标准 - 清华大学教授尹鸿提出现实主义需触及社会真实，获奖作品现实质感普遍增强[3] - 编剧高璇认为时代感是创作第一要务，需与当代观众审美需求和情感体验共鸣[5] - 王丽萍指出好故事与好立意是核心，《我的阿勒泰》以情感见长，《山花烂漫时》《小巷人家》源于真实人物[4] - 白玉兰奖秉持严格标准与专业艺术追求，侯鸿亮称其为"行业的专业标准和艺术追求"[5]

第30届上海电视节白玉兰奖获奖情况 - 《我的阿勒泰》从十部入围作品中脱颖而出，获最佳中国电视剧，评委会认为该剧以浓郁地域情调、丰满生活细节、特质视听语言和独特人物形象呈现人性与自然之美[1] - 该剧为八集短剧集，显示评委会对长视频内容形式创新的包容和肯定[1] - 导演滕丛丛表示这是她入行20年来的第二部作品，制片人齐康特别感谢原著作者李娟的细腻笔触[1] 主要演员奖项 - 宋佳凭借《山花烂漫时》获得最佳女主角，这是她第二次获此殊荣，评委会认为其表演生动细腻、收放自如[3][5] - 靳东凭借《西北岁月》获得最佳男主角，评委会认为其以诚恳态度和松弛表演突破性实现了革命家形象的生活化塑造[7] - 蒋欣凭借《小巷人家》获得最佳女配角，蒋奇明凭借《边水往事》获得最佳男配角[7] 其他重要奖项 - 《西北岁月》和《我是刑警》获得评委会大奖[7] - 费振翔凭借《山花烂漫时》获得最佳导演[7] - 徐萌凭借《我是刑警》获得最佳编剧（原创），李潇、王思凭借《玫瑰的故事》获得最佳编剧（改编）[8] - 刘懿增凭借《我的阿勒泰》获得最佳摄影，邵昌勇团队凭借《国色芳华》获最佳美术[8] 国际作品获奖情况 - 法国《尽情享用！》获最佳海外电视剧（短），塞尔维亚和保加利亚《军刀行动》获最佳海外电视剧（长）[8] - 中国《是坏情绪啊，没关系》获最佳系列纪录片，比利时《逆境前行》获最佳纪录片[8] - 美法合制《英雄联盟：双城之战第二季》获最佳动画片，法国《自由之夏》获最佳动画剧本[8] 上海电视节发展历程 - 上海电视节创立于1986年，至今已举办30届，白玉兰奖成为最具专业性的行业荣誉[8] - 颁奖典礼特别企划《此刻舞台·彼时荧屏——人生三十》，邀请中外几代电视人回顾与白玉兰奖的缘分[9] - 评委会主席陈宝国表示见证了白玉兰从萌芽到绽放的过程，鼓励创作属于时代的中国故事[9]

第30届上海电视节白玉兰奖获奖名单 - 最佳中国电视剧由《我的阿勒泰》获得 [9] - 评委会大奖由《西北岁月》和《我是刑警》共同获得 [9] - 最佳男主角由靳东凭借《西北岁月》获得 [2][9] - 最佳女主角由宋佳凭借《山花烂漫时》获得 [4][9] - 最佳导演由费振翔凭借《山花烂漫时》获得 [9] - 最佳男配角由蒋奇明凭借《边水往事》获得 [6][9] - 最佳女配角由蒋欣凭借《小巷人家》获得 [9] - 最佳原创编剧由徐萌凭借《我是刑警》获得 [9] - 最佳改编编剧由李潇和王思凭借《玫瑰的故事》获得 [9] - 最佳摄影由刘懿增凭借《我的阿勒泰》获得 [9] 其他奖项 - 最佳美术由邵昌勇、朱寒冰、张晨凭借《国色芳华》获得 [10] - 最佳海外长剧由《军刀行动》获得 [10] - 最佳海外短剧由《尽情享用》获得 [10] - 组委会特别奖由《城中之城》和《濠江欢歌向未来——庆祝澳门回归祖国二十五周年文艺晚会》获得 [10] - 最佳电视综艺节目由《简牍探中华》和《喜人奇妙夜》获得 [10] - 最佳纪录片由比利时的《逆境前行》获得 [10] - 最佳系列纪录片由中国的《是坏情绪啊 没关系》获得 [10] - 最佳动画片由《英雄联盟：双城之战 第二季》获得 [10] - 最佳动画剧本由《自由之夏》获得 [10] - 中国电视节目海外推广大使由杨紫和张若昀担任 [10] - 国际传播奖由《赵琳的探险日记》《永远的行走：与中国相遇》《我的阿勒泰》《歌手2024》获得 [10]

行业趋势与创作动态 - 长剧领域在碎片化叙事盛行的背景下仍持续产出精品 入围第30届白玉兰奖的电视剧整体呈现高水准 评委陈宝国评价"今年不是小年是大年" [1] - 2024年有多部长剧如《蛮好的人生》《藏海传》取得优秀口碑与收视率 显示市场对精品长剧的需求 [2] - 国家广播电视总局电视剧司司长高长力指出 尽管传媒格局剧变 但观众对深刻、直抵人心的艺术追求不变 优秀电视剧仍是生活必需品 [4] 精品剧集创作方法论 - 《山花烂漫时》以真实事迹改编 通过展现代际女性互助成长 引发教育公平等社会议题思考 该剧获白玉兰奖6项提名 [5][6] - 出品方歆光影业强调剧集生命力源于真实 主创团队往返原型地20余次 剧本三次推翻重写 采用素人演员增强真实感 [8] - 《玫瑰的故事》编剧李潇提出创作应坚持自我方向而非盲目追随流行 该剧逆市场预期聚焦女性情感成长 最终获得观众认可 [9][11] 长短剧协同发展 - 行业共识认为长短剧并非零和竞争 《玫瑰的故事》导演汪俊指出长剧需借鉴短剧的叙事效率 同时保持人物塑造的深度 [12] - 优酷副总裁刘燕红表示短剧帮助理解用户偏好 2024年《藏海传》《沙尘暴》等精品剧证明长短剧是内容生态双翼 [13] - 爱奇艺陈潇提出长剧需应对泛娱乐竞争 腾讯李尔云指出用户时间碎片化迫使平台减少无效播出 倒逼内容质量提升 [14] 市场反馈与用户需求 - 白玉兰奖入围作品题材多元 涵盖家国情怀、金融改革、刑侦纪实等 反映创作者对时代脉搏的精准把握 [1] - 《山花烂漫时》真实取材的剧情场景(如高考加油场面)产生超预期情感共鸣 验证"源于生活高于生活"的艺术价值 [8] - 冷门题材剧集如《我的阿勒泰》《小巷人家》获市场好评 显示观众审美多样性超出行业预期 [9]