更爽的"大女主"。 撰文｜ 杨睿琦 封面来源｜ 豆瓣 " 恶女 " 再次上桌。 韩剧《亲爱的 X 》中的女主角白雅珍，成为新一代 " 恶女 " 代言人。不仅利用身边的男人帮自己复仇，甚至还手刃生父，看着母亲在自己面前死掉。 从《顶楼》《夏娃》再到《黑暗荣耀》《亲爱的 X 》， " 恶女 " 已经成为近几年韩剧市场不可或缺的重要角色。 这些" 恶女 "大致 分为两类，一类是如千瑞珍、朴妍珍、李莎拉的纯 " 恶女 " ，她们大多出身上流社会，不把普通人放在眼里，各式各样的霸凌信手拈 来。 另一类则是被霸凌的下位者，她们大多出身平凡，被上位者欺辱后，蛰伏多年， " 以恶制恶 " ，最终完成复仇，比如《黑暗荣耀》中的文东恩，《夏娃》 里的李莱尔。 国产剧中也有不少 " 恶女 " ，只不过相比于动辄杀人越货的韩剧 " 恶女 " ，国产"恶女"似乎更刻板、温柔，同样也划分为两类：都市剧中勾引别人老公 的小三，古装剧中仗着权势巧取豪夺的各类公主、王妃。 当韩剧 " 恶女 " 已经担负起校园霸凌、原生家庭等社会议题时，国产 " 恶女 " 还在围着男人打转，给小三一巴掌，顺便秀下手上的大钻戒。 前者让 " 恶女 " 的"恶"超 ...

剧集《亲爱的X》概况 - 该剧根据2019年开始连载的同名人气网络漫画改编，是一部心理惊悚剧，故事阴暗，画风逼真[6] - 导演李应福曾执导《孤单又灿烂的神-鬼怪》《阳光先生》《太阳的后裔》等多部大热韩剧，并三次入围韩国百想艺术大奖最佳导演奖[5] - 该剧是韩国流媒体平台Tving首次进军全球的卖座之作，上线后新付费用户贡献连续5周位居榜首，在全球OTT平台收视排名中名列前茅[5] 核心角色与主题分析 - 女主角白雅珍由金裕贞饰演，角色设定为拥有天使面孔但形成反社会型人格的“恶女”，其性格源于童年被父母虐待、出卖及遭遇校园霸凌的经历[6] - 角色塑造与东野圭吾的《白夜行》类似，讲述主人公在宿命静默中人性阴暗面被放大，为达目的不择手段并最终走向毁灭的故事[6] - 演员为塑造角色研究了反社会人格的特质，并与心理学教授探讨其成因与表现，表演获得一致好评，展现了“用纯真眼神说出刻薄谎言、用温柔微笑操控人心”的扭曲黑暗[7] - 导演指出塑造该反派角色的关键在于演员的扎实演技，需让观众感同身受，并引导观众观察角色行动背后的冷酷与情感淡漠，而非单纯同情[8] 韩剧“恶女”题材热潮与行业趋势 - “恶女”已成为韩剧创作中一个鲜明的题材库，近年塑造了诸多类型多样的恶女角色[9] - 2022年大火的《黑暗荣耀》是一部恶女复仇爽剧，其第二季于2023年3月在奈飞上线仅几小时就成为非英语电视频道收视冠军[10] - 在《黑暗荣耀》之后，韩剧中“恶女复仇”“恶之狂欢”题材层出不穷，并成为收视主流，例如《潘朵拉：被操纵的乐园》《恶缘》《魔女的游戏》《顶楼》《模范出租车》《善意的竞争》等[10][11] - 2025年4月上线的《恶缘》以奈飞全球第四的播放量，印证了韩国犯罪惊悚片的工业实力[11] - 题材转变的背景是女性主义话题兴起，传统“善良女主”模式难以满足观众，制作方为开拓全球市场而寻找更有冲突性的剧集，女性角色受辱后反击复仇更具戏剧性[11] - 此类角色通常有原生家庭创伤或校园霸凌背景，其“恶”被描绘为家庭创伤和暴力的产物，挑战了观众对道德的传统定义[12] 创作现象与潜在局限 - 尽管“恶女”题材是流媒体时代博取收视率的有效密码，但创作中存在逻辑漏洞[12] - 以《亲爱的X》为例，女主角攀爬的过程被指仍是一种男性凝视，剧中鲜少展示其个人能力，而是不断有男性出现作为其垫脚石或拯救者，并对其命运进行审判[12] - 当前恶女热潮体现了女性题材受关注且创作视野拓展，但若仅停留于“复仇之爽”的标签化猎奇，则将陷入另一种叙事窠臼[12]

《亲爱的X》是韩国流媒体平台Tving首次进军全球的卖座之作。 雷电交加的雨夜，丈夫拖着烂醉如泥的妻子，费力地从楼上扔下去。长期被酗酒母亲暴力虐待的年幼女儿白雅珍 站在一旁，脸上没有惊慌害怕，而是冷漠地看着母亲滚下台阶。杀妻的男人转头告诉女儿，"我知道你也受够她 了，我会帮你找个新妈妈。" 这是韩剧《亲爱的X》的惊悚开头。样貌乖巧的女孩脸上满是长期受虐的伤，她撑着伞走下楼去查看母亲，一只 绝望的手突然伸出，拉住她的脚踝。女孩既不吃惊，也没有一丝怜悯，而是跨过母亲的身体，在大雨中径直上了 楼。 反社会型人格"恶女"之悲 从开拍消息传出，《亲爱的X》就备受瞩目。 2019年开始连载的网络漫画《亲爱的X》，本就是一部人气极高的心理惊悚动漫，故事阴暗，画风逼真，人物的 心理世界描述赤裸而真实。 《亲爱的X》人物设定与东野圭吾著名的推理小说《白夜行》类似。《白夜行》以谋杀案开篇，讲述由真稚嫩的 主人公如何一步步滑向深渊，在充满宿命的静默和悲哀中，人性中的阴暗面被无限放大。她的恶意是深沉的，从 始至终不曾心软也不曾忏悔。 《亲爱的X》同样塑造了一个天使面孔的女孩白雅珍。她从小被父母侮辱、虐待、出卖，遭遇校园霸凌，承受着 ...

文章核心观点 - 东亚三国（日本、韩国、中国）经历了“压缩式现代化”，在经济高速增长的同时，社会结构与保障体系发展滞后，导致个体面临高压力、高内卷等社会问题 [9][11][33] - 儒家文化背景下的集体主义、代际责任与“成家立业”的传统观念，在经济下行期加剧了个体的生存压力与心理失衡 [21][22][24] - 与欧美国家相比，东亚的发展模式呈现“发展优先于保障”的特点，社会福利体系相对薄弱，对生育率下降、青年失业等社会问题的政策效果有限 [25][26][28] 压缩式的现代化发展 - 东亚三国在极短时间内完成工业化与城市化：日本（1950s-1980s）、韩国（1960s-1990s）、中国（1980s-2010年成为世界第二大经济体）[11] - 经济“硬件”发展超前于制度“软件”，社会保障与调节机制滞后，例如日本终身雇佣制导致职场僵化，韩国财阀挤压中小企业空间，中国面临高房价与地方债务压力 [11][13] - 劳动保障问题突出：日本2022年超2000人因过劳申请工伤赔偿，韩国2023年青年失业率7.3%、非正式就业占比超33%，中国青年流行“躺平”与“45度人生” [15][16] - 代际期望错位：东亚父母信奉“努力就有回报”，但年轻一代面临晋升缓慢、高房价等问题，“奋斗叙事”崩塌 [19] 儒家文化圈的制度惯性 - 儒家文化强调集体责任与孝道，个体价值高度绑定于“成家立业”，与传统家庭契约形成双重负担 [21][22] - 代际转移支付支撑中产生活（如父母资助购房），但经济下行时系统易崩盘，如首尔房价达家庭年收入17倍 [22][24] - “面子文化”加剧内卷，成功被符号化（住房、车辆、教育），而欧美对“低调生活”包容度更高 [24][25] - 集体主义抑制创新：东亚职场强调服从与合群，欧美更鼓励批判性思维与个人表达 [25] 发展优先大于保障优先 - 国家长期奉行“发展主义”，社会政策服务于经济效率，个体被视为“发展单元” [25][26] - 生育政策效果有限：日本30年投入50万亿日元，2023年生育率1.20；韩国2023年生育率0.72（全球最低），补贴1亿韩元/孩子；中国“生得起、养不起”焦虑普遍 [26][28] - 福利制度以“缴费型”为主，覆盖不足：韩国国民年金预计2055年耗尽，日本2022年老年人相对贫困率19.6% [29] - 欧美通过系统性支持（如瑞典480天带薪育儿假、法国35小时工作制）将生育率稳定在1.8左右，体现“保障优先”逻辑 [18][28][30]

政策举措 - 广电总局印发《进一步丰富电视大屏内容促进广电视听内容供给的若干举措》 推动优秀境外节目引进播出 内容供给层面开源[1][3] - 举措涉及剧集行业集数时长 题材审查 地区限制等痛点 审批效率提升或复制游戏行业触底反弹路径[1] - 2014年广电总局曾对引进剧实施数量限制 内容要求 先审后播 统一登记四项原则 导致引进剧数量大幅下跌[8] 市场反应 - 政策宣布当天影视板块全线飙升 百纳千成 华策影视 慈文传媒 欢瑞世纪午间收盘涨停[1] - 华西证券分析认为影视行业属于内容供给强驱动型产业 若审批效率提升 题材空间扩大 放开地区限制 行业或迎来"游戏版号放开"式修复窗口[1] 引进剧历史演变 - 20世纪80年代初引进剧无硬性限制 缓解国内电视节目匮乏 《大西洋底来的人》引发模仿潮流[8] - 1990年《关于引进海外电视节目管理的暂行规定》对引进剧首次明确规范 1999年CCTV-8专业调控引进剧来源和播出时段[11] - 2000年代日韩剧强势崛起 2008年CCTV-8《海外剧场》韩剧播出比例达19%[12] - 2009年广电总局禁止互联网传播未取得版权许可及发行许可证的海外剧[15] - 2010年搜狐视频首家引进正版美剧《迷失第六季》 2013年以2.54亿用户覆盖位列视频网站第一[19][20] - 2013年爱奇艺购入《来自星星的你》首周播放量破千万 优酷与SBS签200部韩剧[23] - 2014年政策收紧导致《制作人》延迟三个月播出 热门美剧《生活大爆炸》《破产姐妹》下架[25][26] - 2015年海外付费版权剧占比57% 韩剧占35% 爱奇艺以每集25万美元引进《太阳的后裔》播放量近10亿每集[28][29] 行业现状 - 2024年电视剧（含网络剧）发行数量为281部 较五年前下降超50% 接近200部行业底线[34] - 全球创意荒现象普遍 欧美日韩内容质量不复以往 仅《黑暗荣耀》《怪奇物语》级爆款能引发市场海啸[4] - 韩剧市场泡沫化严重 中腰部制作公司被流媒体泡沫吞噬 赞助植入从10-20个降至零[37] - 美剧市场受疫情和好莱坞萎缩影响 2023年原创剧集数量减少14%[39] - 视频平台从烧钱买版权转向差异化内容竞争 新一轮版权之战不会焦灼[5] 受众变化 - 高质量海外剧主要受众为年轻高知人群 Z世代文化消费迁移导致吸引力存在不确定性[6] - 00后 10后因2014年限制政策少有接触引进剧的机会[7][8] - 历史引进剧曾培养观众审美偏好 如拉美剧因集数过多被淘汰[10] 平台战略转型 - 视频平台从引进剧转向IP开发 《花千骨》《青云志》等网文IP作品成为主流[31] - 2015年视频平台付费模式加速增长 第三季度较2014年初增长463% 爱奇艺凭《盗墓笔记》成为首家会员破千万平台[28] - 行业进入精品化时代 不以量取胜 注重独到眼光和差异化内容[32] 潜在影响 - 引进剧回归可填补内容产量缺口 类似电影市场引进片在淡季补充供给[43] - 倒逼国产剧内容创作升级 促进创新性发展[43] - 优质国产剧通过竞争可立足本土市场 跻身全球舞台 推动文化出海[44]