文章核心观点 - 北京市正通过政策支持与技术创新 大力推动以“新大众文艺”和数字文化新业态为核心的文化产业繁荣发展 旨在巩固其作为全国文化中心和科创中心的领先地位 [1][2][4] 北京市文化产业发展战略与政策环境 - 北京市在“十四五”规划建议中部署 优化文艺创作机制 建设全国一流文艺院团 培育领军人才 并特别提出要繁荣互联网条件下的“新大众文艺” [1] - 2024年北京市出台多项政策 包括《关于培育新型文化业态大力发展文化新质生产力的若干措施》等 覆盖文化供给延链 演艺新空间拓展等10个领域 以支持文化产业发展 [3] - 政府落实直补市场主体的激励机制 投入5000万元财政惠民补助资金 以撬动市场 激发主体参与性和创造性 助力文化消费 [3] 新大众文艺的兴起与微短剧产业发展 - “新大众文艺”指在互联网和新技术推动下 人民大众广泛参与文艺创作与分享的新浪潮 使大众成为文艺的主人 [1] - 短视频 微短剧等平台使非遗 传统技艺等小众爱好突破圈层 找到大量受众 构建“百花齐放”的文化生态 [2] - 北京市在微短剧领域抢占先机并引领行业发展 2024年北京微短剧产值达336亿元 稳居全国首位 该行业已从小众赛道成长为文化产业新支柱 [2] 文化新业态与数字化转型成果 - 北京市文化产业数字化转型进入深度整合阶段 文化新业态已成为主业态 [4] - 2024年 全市文化新业态企业实现营业收入15906.9亿元 同比增长11.1% 增速远超传统业态 [4] - 文化新业态营收占全市文化企业营业收入的比重达70.7% 在全国占比超过26% 居全国首位 [4] 人工智能技术对内容创作的驱动作用 - 2024年 在国家网信办完成备案的302款生成式人工智能服务中 北京备案上线大模型占比约30% 居全国首位 [4] - 生成式AI技术被广泛应用于文化产业各环节 正在改写内容创作逻辑 [4] - 在AI等技术驱动下 2024年北京文化核心领域的内容创作生产收入同比增长14.3% [4]

行业活动概览 - 第十届北京十月文学月于2025年10月28日开幕，主题为“文学映照时代生活 十月汇聚青春力量”，由北京市委宣传部、市委网信办、市文联、西城区委区政府联合主办，首都文化科技集团等单位承办，旨在凝聚作家力量、推动精品创作、促进全民阅读[3] - 活动为期一个多月，汇聚了阿来、麦家、刘亮程、陈彦、欧阳江河、范小青、范稳、石一枫等众多名家，并包含新书发布、创作分享、名家讲座、专业研讨、国际交流、少儿阅读等一系列专业论坛和大众文学活动[3] 文学创作与出版发展 - 行业论坛聚焦“新时代文学生产的开卷与破局”，下设“文学出版的破局”、“新时代文学期刊的转型与创新”、“新大众文艺的文学表达”三场分论坛[6] - 出版界人士提出，文学出版破局关键在于重建作家、读者、批评家、出版人之间的信任，并探讨了做“复合型”图书编辑、发挥图书多重价值、推动优质内容IP开发以及借助国际出版生态差异实现文学“出海”等方向[6][7] - 《十月》杂志自1999年创办“小说新干线”栏目以来，已推出上百位青年作家，其中多人获得鲁迅文学奖等重要奖项，该杂志计划扩大青年写作观察与遴选范围，以发现更多元创作[9] 青年作家扶持与创作 - “王蒙青年作家支持计划”旨在扶持40岁以下优秀青年作家，鼓励创作体现时代精神的精品，第四届年度特选作家为周宏翔、林为攀、顾拜妮[8] - 青年作家周宏翔在其2024年出版的长篇小说《当燃》中，以年轻人视角书写重庆，塑造女性创业者群像，受到青年读者好评[8] - 青年作家林为攀关注故土地域经验，其作品《搭萨》融入客家文化，讲述充满民俗传统意味的情节，主张通过具象经验打开叙事新思路[8] - 青年作家顾拜妮认为文学创作的难度体现在语言破壁与思想穿透，这是作品魅力的源泉[9] 新大众文艺发展 - 本届文学月发布了“新大众文艺·北京创作计划”入选作品，题材体裁丰富，包括长篇小说、诗集·摄影集、报告文学、非虚构作品及网络小说等[11] - 该计划入选者包括被称为“清洁工画家”的王柳云、流水线工人诗人小海、少数民族青年写作者阿依努尔等来自各行各业的创作者，他们的作品扎根现实，记录生活[11] - 评论界认为，“新大众文艺”的创作主体是普通劳动者，从早年的打工文学到如今的素人写作，其作品因扎根现实而具有质朴真挚的力量[12]

行业规模与用户基础 - 网络小说作者累计超过3000万人，每日内容更新量相当于200部《红楼梦》[1] - 短视频用户规模突破10亿，每日上线视频内容需单人花费250年才能看完[1] - 截至2025年6月，中国网民规模达11.23亿，互联网普及率为79.7%，连续多年全球首位[1] - 微短剧行业在5年内创造了总计6.62亿的用户规模，超过点外卖人数[3] 技术驱动与渠道建设 - 数字化、网络化、智能化科技革命重构社会信息“操作系统”，开启文化大发展变革浪潮[1] - 推动数字技术普惠共享，缩小城乡数字鸿沟，在渠道硬件上打通文艺大众化瓶颈[1] - 互联网具备大容量、零时延、频互动特性，成为素人提升创作技能的“试炼场”[2] 内容形态与创新速度 - 网络文学仅用20余年就发展出200多个大类，小流派不计其数，进化速度远超传统文艺[5] - 微短剧作为新晋“顶流”，市场规模已媲美院线电影票房[3] - 网文、网剧、网游作为文化出海“新三样”，以强大创新产能讲好中国故事[3] - 数字化、智能化手段持续创新文艺形态，推出更具表现力感染力的造境方式[3] 创作生态与人才涌现 - 新大众文艺具有宽口径和多模态特性，“不拘一格出人才”，孕育繁花生树的文化生态[4] - 互联网即时交互加速对话往复，通过更大规模、更高频次交互共创推动文艺话语创新[5] - 文艺创新创造不再是少数人专有本领，许多网络文学作者从“小白”起步后渐入佳境[2] 发展趋势与政策支持 - 新大众文艺逐渐成为主流文化有生力量，内容趋向品质化，价值观更加主流化[3] - “十五五”规划建议提出广泛开展群众性文化活动，繁荣互联网条件下新大众文艺[5] - 新大众文艺遵循“俗雅转换”范式，以“旋涡模式”推动中华文化历久弥新[3]

行业政策与宏观趋势 - “十五五”规划建议提出繁荣互联网条件下新大众文艺 旨在激发文化创新活力和满足人民精神文化需求[1] - 新大众文艺展现出蓬勃生机活力 改变着文艺生态[1] 行业特征与用户规模 - 网络文学用户规模达5.75亿人 短视频用户规模达10.68亿人 微短剧用户规模达6.26亿人[4] - 新大众文艺创作主体是人民 实现了从“为大众”到“大众写”“大众享”的转变 创作内容海量且风格多样[3] - 创作形式包括诗歌、散文、小说、短视频、微短剧、才艺表演等 通过互联网平台传播并产生社会影响[1][3] 技术驱动与业态创新 - 以互联网为代表的新技术新媒介为行业提供关键支撑 拓展了文艺体裁和样式并重构创作传播机制[3] - 生成式人工智能、沉浸式交互体验等技术广泛应用于文艺创作和艺术呈现[3] - 不同文艺门类跨界融合 形成不断延长的文艺创意链 增强了人们的文化获得感和幸福感[3]

行业政策导向 - “十五五”规划建议提出繁荣互联网条件下新大众文艺，旨在激发文化创新活力和满足人民精神文化需求 [1] 行业核心特征 - 新大众文艺彰显人民在文艺创作中的主体地位，实现从“为大众”到“大众写”、“大众享”的转变 [3] - 以互联网为代表的新技术新媒介是行业关键支撑，拓展了文艺体裁样式并重构创作传播机制 [3] - 生成式人工智能、沉浸式交互体验等技术广泛应用，推动不同文艺门类跨界融合形成文艺创意链 [3] 行业用户规模 - 网络文学用户规模达5.75亿人 [4] - 短视频用户规模达10.68亿人，微短剧用户规模达6.26亿人 [4] 行业内容形态 - 行业内容形态包括诗歌、散文、小说、短视频、微短剧、才艺表演等，由广大群众利用互联网平台创作传播 [1][3] - 创作者来自不同领域和行业，立足社会实践创作出海量多样化的文艺作品 [3]

新大众文艺发展背景 - 政策层面明确支持繁荣互联网条件下的新大众文艺，将其视为新生事物和生机勃勃的文化热土[1] - 大众是文艺创作的源头活水与主体力量，依托数字技术赋能与公共文化普惠，推动普通人主导的创作浪潮[1] - 行业呈现数千万网络文学作者和亿万网民共创分享的规模，实现“人人都是创作者”的变革[1] 创作者群体特征与创作方式 - 创作者年龄跨度大，包括七旬网络写手王玉珍和56岁的网络作家汤杏芬，体现行业广泛参与性[2][5] - 创作工具多样化，王玉珍使用平板电脑录音转文字进行写作，汤杏芬早期通过手机在论坛写作[2][5] - 创作主题贴近生活，王玉珍聚焦家乡事、家庭事，汤杏芬作品源于生活经历如《宿管阿姨和楼里的娃》[3][5] 作品传播与影响力 - 王玉珍首篇文章《感激母亲》在短时间内获得600多点击量和两个粉丝，后续作品《老伴的生平》近1.5万字引发年轻读者共鸣[2][3] - 汤杏芬6年完成6部小说总计200多万字，作品《浮萍本无根》《烈女蒋究》通过博客传播，日创作量可达1.5万字[5][6] - 占有兵通过纪实摄影记录打工生活，已拍摄超过150万张图片，作品在报刊专栏、杂志及全国性比赛中发表获奖[10][11] 创作者成长与行业认可 - 王玉珍的作品《我恋禾谷》获出版社正式出版，封面设计通过社交平台邀请粉丝参与选择[3] - 汤杏芬从宿管阿姨转型为浙江省网络作家协会会员，并被邀请开设写作课程和公益培训班[5][6] - 占有兵从工厂保安成长为专业摄影记者，加入中国摄影家协会，其工作被视为新时代对奋斗者的肯定[10][11] 创作动机与社会价值 - 王玉珍通过写作重温人生经历，认为写作使生活更充实，并温暖他人[2][3] - 汤杏芬坚信文字的力量，写作是情感出口，旨在从生活中提炼正能量影响读者[5][6] - 占有兵以记录打工人生活为使命，通过镜头展现中国制造背后的个体故事与时代变迁[10][11]

行业政策导向 - “十五五”规划建议提出繁荣互联网条件下新大众文艺，旨在激发全民族文化创新创造活力并满足人民精神文化需求 [1] 行业核心特征 - 新大众文艺彰显人民在文艺创作中的主体地位，实现从“为大众”创作到“大众写、大众享”的转变 [3] - 创作者来自不同领域，立足社会实践创作出海量且风格多样的文艺作品 [3] - 以互联网为代表的新技术新媒介是关键支撑，拓展了文艺体裁样式并重构创作传播机制 [3] 行业技术应用 - 生成式人工智能、沉浸式交互体验等技术被广泛应用于文艺创作和艺术呈现 [3] - 不同文艺门类跨界融合，形成不断延长且充分铺展的文艺创意链 [3] 行业用户规模 - 网络文学用户规模达5.75亿人 [4] - 短视频用户规模达10.68亿人，微短剧用户规模达6.26亿人（截至2025年6月） [4] 行业创作形式 - 广大群众利用互联网平台创作传播诗歌、散文、小说、短视频、微短剧、才艺表演等 [1][3] - 网络文学、短视频、微短剧等业态依托新媒体平台蓬勃生长 [3] - 朋友圈点赞转发、弹幕留言互动成为文化生活的日常 [3]

核心观点 - 中国“新大众文艺”的代表人物王计兵及其诗歌作品，通过个体故事展现了文化传播的潜力 [2] - 普通中国人的生活创作正被翻译成多种语言，带着生活温度与精神力量走向世界 [2] 文化现象与个体代表 - 王计兵仅有初中学历，从事过建筑工、捞沙工等工作，目前职业为外卖员 [2] - 王计兵在生活间隙创作了6000多首诗，其诗歌源于送外卖的日常经历 [2] - 诗歌被王计兵视为“生命里的一颗糖”，体现了普通中国人坚韧乐观的精神 [2] 文化交流与传播 - 意大利留学生林明月将王计兵的诗歌《下午三点》翻译成意大利文并发表 [2] - 该诗歌触动了意大利读者，实现了跨文化的共鸣与传播 [2] - 林明月与王计兵于2025年7月在昆山会面 [2] 政策与行业背景 - 党的二十届四中全会审议通过的“十五五”规划建议明确提出“繁荣互联网条件下新大众文艺” [2] - 王计兵被定位为当前中国“新大众文艺”的一名代表 [2]

行业政策与宏观趋势 - “十五五”规划建议提出繁荣互联网条件下新大众文艺，旨在激发文化创新活力和满足人民精神文化需求 [1] - 新技术新媒介为行业提供了关键支撑，生成式人工智能、沉浸式交互体验等技术被广泛应用于文艺创作和艺术呈现 [3][4] 行业规模与用户基础 - 网络文学用户规模达5.75亿人 [4] - 短视频用户规模达10.68亿人，微短剧用户规模达6.26亿人 [4] 行业内容生态与创作模式 - 创作主体从专业人士转变为广大民众，实现了从“为大众”到“大众写”、“大众享”的转变 [3] - 创作内容海量且风格多样，包括诗歌、散文、小说、短视频、微短剧、才艺表演等 [1][3] - 网络文学、短视频、微短剧等业态依托新媒体平台蓬勃生长，朋友圈点赞转发、弹幕留言互动成为文化日常 [3][4]

新大众文艺的宏观背景 - 党的二十届四中全会审议通过的"十五五"规划建议明确提出"繁荣互联网条件下新大众文艺"，将其定义为新生事物和生机勃勃的文化热土 [3] - 依托数字技术赋能与公共文化普惠，数千万网络文学作者和亿万网民的共创分享，使"人人都是创作者"成为现实 [3] 创作者案例：王玉珍 - 70岁的王玉珍通过平板电脑录音转文字的方式进行写作，已坚持两年多，其第一篇文章《感激母亲》在短时间内获得600多点击量和两个粉丝 [4] - 其创作的近1.5万字文章《老伴的生平》获得广泛关注，有网友留言称"看哭了00后"，她发现读者中80%是年轻人 [5] - 写作两年多后，其作品《我恋禾谷》正式出版，出版社为其设计了4种封面并由粉丝参与挑选 [5] 创作者案例：汤杏芬 - 56岁的汤杏芬以"长姐似母"为笔名写作，6年完成6部小说总计200多万字，曾因"宿管阿姨的文学梦"经历登上社交媒体热搜 [6][7] - 她写作高产，有时灵感来了日写1.5万字，其写作源于生活，是在"生活这方厚厚的泥土里生长出来的东西" [8] - 退休后开设民宿并因写作技能被住客发现，进而开办"写作公益培训班"，目前正在创作一部约10万余字关于孝道的新小说 [8] 创作者案例：占有兵 - 占有兵从保安转型为摄影记者，自2002年购买第一部相机后开始记录打工生活，2004年起将照片扫描配文发到网上 [9][11] - 其作品取得显著成绩：在报社开设专栏、杂志发表文章图片、全国摄影比赛获奖并加入中国摄影家协会，2012年成为正式摄影记者 [12] - 从2006年至今，只要在东莞，他每天骑自行车在工业区拍摄，已累计拍摄超过150万张记录打工人衣食住行的图片 [12]