损失可能高达百亿美元，而商业公司们能做的事情几乎没有。 本文首发于 2020 年 06 月 30 日 文 丨 黎诗韵 高洪浩 房宫一柳 管艺雯 宋玮 马子轩 余洋洋 实习生胡文迪 编辑 丨 黄俊杰 2020 年 6 月 30 日凌晨 2 时刚过，一位开发印度社交软件的中国创业者发出了一条朋友圈，他配上一 张北京办公室的照片，工位一片漆黑。此时，一位印度在线教育创业者正坐在家中，等待 2 时 30 分 这一刻到来，他的好几个朋友也聚集在办公室，"都在等待着什么"。 字节跳动、快手多位印度相关团队成员也都没有入睡，他们在家等待着。 此 前 一 小 时 ， 一 位 身 在 印 度 的 中 国 金 融 科 技 创 业 者 ， 在 朋 友 圈 公 布 了 自 己 的 电 话 号 码 ， 以 及 WhatsApp、Telegram、支付宝的账号。他还在寻找可以绕回中国的 VPN。他这么做是为了防止微信 被印度政府断网，他不想与国内失联。 北京时间 6 月 29 日 23 点 17 分，印度电子与信息技术部发布声明称，为保护印度主权完整、国防安 全与社会秩序，将封禁包括 TikTok、微信、快手 U Video 在内 59 ...

日本短剧市场概况 - 日本是北美之后中国短剧出海的第二大市场 用户规模约400-500万 2025年本土自制剧产能预计300-500部 2026年市场规模或达10亿美元（70亿元）[3] - 日本市场付费占比达全球海外短剧市场的7% 中国前30大短剧平台均已入局 出海平台占据日本应用内购收入90%以上份额[3][9] - 市场仍处蓝海阶段 本土制作团队稀缺 产业链未成熟 头部公司和雅文化当前产能仅占本土自制剧10%份额[7][15] 平台竞争格局 - 中国出海平台占据绝对优势 DramaBox、ShortMax、TopShort常居应用商店TOP10 本土平台BUMP最高仅达娱乐榜30名[9][21] - 字节跳动上线PikoShow CMC资本推出Helo 慈文传媒合作UniReel 昆仑万维运营DramaWave 吉本兴业等本土公司也相继入场[6] - 平台采取差异化策略 中式短剧每集1-2分钟强调快节奏 日式短剧每集3-5分钟保留传统日剧风格[19][20] 内容制作特点 - 爆款复制成为成功方法论 和雅文化翻拍国内剧本的《百万富翁的离婚孙女》创500万美元流水纪录[22] - 中日创作理念存在差异 日本团队注重镜头逻辑 中国团队更强调情绪调动 需通过监制角色把控拍摄标准[20][24] - 题材本土化调整显著 日本偏好婚姻双出轨、外形蜕变类爽点 排斥婆媳矛盾、霸总等中国常见设定[32] 产业链发展现状 - 拍摄成本高企 日本单部短剧成本达12-15万美元 较国内贵3倍 东京集中70%拍摄资源[34] - 和雅文化筹建秋田短剧基地 提供演员培训等服务 目标实现规模化生产 同时成立亚洲短剧协会整合行业资源[34][35] - 演员授权制度特殊 商业化使用仅限1年 需持续续约分成 但本土演员对市场接受度至关重要[35] 未来趋势 - 剧集长度向50集以上发展 付费模式受30岁以上家庭主妇支撑 广告模式接受度低[39] - 朝日电视台等传统媒体尝试通过短剧推动日本IP全球化 部分平台直接定位全球市场[15][38] - 中国出海经验将影响日本市场发展 但需克服文化差异导致的制作理念冲突[39]