文章核心观点 - 韩国电影产业正面临数十年来最严峻的危机，上座率跌至近20年新低，投资萎缩，人才流失，国际电影节表现惨淡 [7][9][11][15] - 行业陷入低预算、低质量、低产量的螺旋式下降，大片效应失灵，投资者更为谨慎 [18][30] - 政府与行业正通过财政援助、发放观影优惠券、老片重映、影院创新运营等多种方式进行自救，但成效有待观察 [23][25][27] 韩国电影市场表现 - 截至7月，韩国电影院上座率仅为5000万张票，为2004年（不包括疫情年）以来最低水平 [9] - 春节档和暑期档多部由强号召力演员、IP主演的电影未能掀起观影热潮，市场核心指标持续下滑 [9] - 朴赞郁新作《无可奈何》在上映6天后口碑和单日观影人次走低，Naver评分维持在6分左右，远低于其前作《分手的决心》的8.98分 [5] 行业投资与制作困境 - 2023年五大商业电影发行商（CJ E&M、乐天、Showbox、NEW、Plus M）的投资规模大幅缩小，今年共计发行电影不到20部，而2019年前每年超40部 [12] - 制作预算超过30亿韩元的电影数量骤降，名导如李沧东的新作因难拉投资而搁置 [12] - 去年发行37部商业电影，仅10部收回成本，加剧了投资者的谨慎情绪 [18] 国际影响力下滑 - 2023年韩国电影首次未能入围戛纳电影节，洪尚秀、奉俊昊、朴赞郁等大导新作在柏林、戛纳、威尼斯三大电影节均零入围或零获奖 [15][16] - 朴赞郁因“工贼”事件被美国编剧工会开除，可能影响韩国电影在全球颁奖季的待遇 [16] 流媒体冲击与人才流失 - Netflix等OTT平台以高片酬吸引人才，2023年Netflix每年挖走13%的韩国电影创作人才 [21] - 部分忠武路演员片酬可达10亿韩元（约514万人民币）一集，人才进一步向流媒体迁移 [21] 政府与行业自救措施 - 韩国政府计划2024年向电影业注入1.08亿美元，预算相比2023年增长80.8% [23] - 韩国电影振兴委员会与文化部联合发放188万张观影优惠券，每张票减免6000韩元，使日均观影人次达到43.5万，较之前增长1.8倍 [25] - 老片重映规模扩大，2023年有228部旧作重映，为2013年以来最高纪录 [27] - 头部影院推出“电影+”联动营销活动，如边做手工边看电影、提供低价休息服务等，以吸引观众 [27] 内容创作反思 - 行业反思过度追求大制作、豪华班底的模式，认为应回归以故事叙述取胜的初心 [30] - 大片效应失灵，投资冻结和创意风险承受能力下降，影响了电影生态的健康发展 [30]

行业核心观点 - 韩国电影产业正面临数十年以来最大的危机，已率先走到崩溃临界点 [3][10] - 行业困境表现为上座率创近20年新低、投资规模骤降、国际电影节表现惨淡、以及人才外流至流媒体平台 [4][5][7][12] - 政府与行业正采取多项救济与刺激措施，包括增加预算、发放观影优惠券、重映经典影片等，但最终成效仍有待观察 [13][14][16] 市场表现与数据 - 截至今年7月，韩国电影院上座率仅为5000万张票，为2004年（不包括疫情年）以来最低 [4] - 2023年韩国共计发行37部商业电影，仅有10部收回成本 [11] - 2023年曝出票房造假丑闻，涉及323部电影，伪造票数达267万张 [12] - 朴赞郁新片《无可奈何》威尼斯电影节后本土预售仅达29%（约10万张票） [6] 投资与制作规模 - 今年电影制作预算超过30亿韩元的电影数量骤降 [5] - CJ E&M、乐天等五大商业电影发行商的投资规模大幅缩小，今年共计发行电影不到20部，而2019年前每年超40部 [5][6] - 名导李沧东新作《可能的爱情》因难拉投资而搁置 [6] 国际影响力下滑 - 洪尚秀、奉俊昊、朴赞郁等大导新作在柏林、戛纳、威尼斯三大国际电影节均零入围或零获奖，为自2013年以来首次 [8] - 今年是韩国电影首次未能入围戛纳电影节的窘况 [8] 流媒体冲击与人才外流 - Netflix等OTT平台每年挖走13%的韩国电影创作人才（2023年公开数据） [12][13] - 部分忠武路演员片酬可达10亿韩元（约514万人民币）一集，吸引人才流向流媒体 [13] - Netflix对韩国内容的投资重心有向日本迁移的趋势 [19] 政府与行业自救措施 - 韩国政府明年将向电影业注入1.08亿美元，预算相比今年增长80.8% [13] - 韩国电影振兴委员会与文化部联合发放188万张观影优惠券，每张票减免6000韩元，使日均观影人次达43.5万，较之前增长1.8倍 [14] - 老片重映规模扩大，去年有228部旧作重映，为自2013年以来最高纪录 [14] - 头部影院推出“电影+”联动营销活动，如Megabox推出“在影院中小憩”活动，花费1000韩元可休息两小时 [15] 内容创作反思 - 自《寄生虫》成功后，韩国内容创作陷入大制作、豪华班底的执着怪圈，导致大片效应失灵 [17][18] - 行业面临投资冻结、创意风险承担能力下降的挑战 [18][19]