（来源：光明日报） 小说为何执着于如此不确定的叙事？我认为，和范小青对当今世界的理解有关。她在《我的名字叫 王村》《灭籍记》等长篇小说中，从全知全能视角后退，更多采用限制视角，打破逻各斯中心主义的叙 事成规，致力于营造故事的不确定、悬疑。如她在《江山故宅》后记中所说："世界变了，几乎变得面 目全非，暗含了许多矛盾和吊诡，再也不是我们自以为熟悉，自以为理解的世界了。"面对这个全新的 世界，"更多的时候，我会故意漏洞百出，漏洞的弥补并不是那么重要，因为今天的世界变了，遍地都 是漏洞"。 《江山故宅》的故事内核虽属典型的现实题材，其叙事却充满现代品格，堪称一部贯穿着质疑与寻 找的"物之书"。作者在叙事上追求偶然性与不确定性，有意打破因果链条、解构逻辑性，这类手法曾是 20世纪80年代中后期先锋文学所热衷的路径。然而，那一时期的先锋文学多醉心于形式实验，往往与现 实生活保持疏离。《江山故宅》的独特之处，正在于它以先锋的叙事形式书写城市日常、历史现实与世 道人心，从而为文本赋予了更为鲜明的现实关怀。 小说在结构上颇见匠心。范小青曾自陈"很刻意地造了迷宫，使得小说本身有一种设计感和工程 感"。作品分为五个部分，每部分由" ...