文章核心观点 - 中国传统山水画和花鸟画蕴含丰富的生态思想，其观照自然、创造心象的方式，形塑了独特的人与自然和谐共生模式，可为全球可持续发展和中国生态文明建设贡献智慧与助力 [1] 生态审美的根基：体认自然之美 - 历代画家以自然为师，细致观察并描绘自然生灵，力求真实生动，如黄氏父子的《写生珍禽图》等名作使自然本性纤毫毕现 [1] - 画家对四时节律的描绘细致入微，例如天有“春晃，夏苍，秋净，冬黯”，山有“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”等 [1] 生态审美智慧：追求气韵生动 - 中国特有的生态审美智慧关注个体生命的生存与发展，在画中体现为对“气韵生动”的美学追求，“气韵”是生命的韵律，“发于生意，得之自然” [2] - 花鸟画在形似之上求气韵，聚焦于展露花鸟鱼虫、瓜果草木的蓬勃生机，避免只表现表象特征 [2] - 山水画在形似之外求气韵，表现自然万物在“气”作用下的生命状态，并投射人的文化情怀与精神追求，以实现“天人合一”的审美理想 [2] 生态审美的特性：生命的关联性与整体性 - 生态审美强调人与自然的整体性，画家以自身生命经验体悟自然生机，创造的艺术形象成为人与自然沟通的桥梁，透露出两者相互依存的紧密关系 [3] 人与自然和谐共生的典范 - 传统山水画和花鸟画将自然生物变为生活中可观可感的可亲之物，使之成为人们生活乃至生命的一部分，创作中常达到“物我相融、神韵合一”的生态审美境界 [4] - 传统山水画中常以人物点缀，如舟中渔者、山间行人，他们代表人之整体出现在画面，揭示人在自然世界中的位置及两者的和谐关系 [4] - 花鸟画强调生机生意，秉持“天地万物，本吾一体”的理趣，视万物为平等存在，在万物生命之美中发现自身生命之美，最终实现物我生命的合一 [4] - 传统山水画、花鸟画反映的人与自然和谐共生关系，与当下强调“共建地球生命共同体”的理念不谋而合，深入研究其生态审美智慧可为推动此趋势注入能量 [4]

中国古代草虫题材绘画发展历程 - 昆虫题材可追溯至先秦时期青铜器上的昆虫纹饰 [2] - 五代黄筌《写生珍禽图》精妙刻画中华剑角蝗、黑蚱蝉、胡蜂等昆虫 显示画家极强的洞察力与艺术表现力 [2] - 宋代草虫题材绘画进入高峰 林椿《葡萄草虫图》以双勾填彩法绘螳螂、蝈蝈、蝽象等昆虫 [2] - 明代戴进、陈洪绶 清代居廉、居巢 近现代陈半丁、潘天寿等以不同艺术技法与风格描绘昆虫 [2] 特定昆虫题材的文化寓意与艺术表现 - 螽斯因鸣声多样和繁殖力旺盛被视作子孙绵延象征 常与丝瓜、瓞组合入画寓意家族兴旺 如南宋韩祐《螽斯绵瓞图》 [3] - 齐白石《丝瓜蝈蝈》以精细笔触刻画蝈蝈口器、腿刺、翅脉 与写意丝瓜背景形成鲜明对比 [3] - 蝴蝶题材因“蝶”音同“耋” 常与猫组合成“猫蝶图”以祝福老者长寿 如明代佚名《蝶戏图》营造层次分明视觉效果 [3] 草虫题材绘画的当代价值 - 草虫题材绘画连接都市人关于童年与自然的记忆 让人们在笔墨点染间体悟万物共鸣的感动 [3]

宋代花鸟画艺术特点 - 宋代花鸟画以黄鹂、寿带、绣眼鸟等夏候鸟为常见题材，通过《桑枝黄鸟图》《枇杷绶带图》《枇杷山鸟图》等作品展现鸟类鸣声与姿态之美 [2][3] - 画作注重写实风格与形神兼备的艺术追求，如《桑枝黄鸟图》中黄鹂取食桑果的逼真形态，《枇杷山鸟图》中绣眼鸟羽毛的精细刻画 [2][3] - 画家结合鸟类习性、季节特征进行创作，如寿带繁殖期与枇杷成熟期的关联，白眉姬鹟对昆虫而非果实的捕食行为 [2][3] 鸟类题材的文化寓意 - 寿带鸟因"寿"字象征长寿成为画家热衷题材，徐崇嗣《枇杷绶带图》选择稀有白色型雄鸟突显艺术价值 [2] - 宋徽宗《写生珍禽图》通过画眉鸟与石榴花的组合，体现夏季鸟类鸣唱与花卉盛开的季节关联 [3] 绘画技法与博物传统 - 采用分层渲染技法，如绣眼鸟羽毛先晕染后线条刻画，枇杷果以色线勾轮廓再填色，展现不同质感 [3] - 作品体现"形理两全"特征，既符合鸟类形态又反映其与环境、食物的生态关系，传承中国艺术的博物传统 [4]

展览概述 - 故宫博物院首次集中展示动物题材绘画领域的丰富收藏 共展出自五代至清代117件绘画作品 [4] - 展览主题"万物和生"出自战国思想家荀子《天论》 蕴含追求和谐、尊重规律、包容并蓄的价值观 [4] - 展览分为3个单元 分别为"百鸟鸣春"、"百兽率舞"、"百态生灵" [5][6] 第一单元"百鸟鸣春" - 五代黄筌与徐熙分别以工笔画与写意画闻名 发展出"黄家富贵"和"徐熙野逸"两大风格 [5] - 本单元以黄筌《写生珍禽图》为领衔 包括北宋崔白《寒雀图》、宋徽宗《芙蓉锦鸡图》、元代赵孟頫《幽篁戴胜图》等 [5] 第二单元"百兽率舞" - 南宋毛益（传）《牧牛图》展现田园风光 南宋李迪《猎犬图》英姿勃发 清代阿尔粺《卧虎图》威风凛凛 [6] - 清代郎世宁《万吉骦图》以真马大小等比例绘制 位于展厅中心 给观者强烈视觉震撼 [6] 第三单元"百态生灵" - 北宋赵昌（传）《写生蛱蝶图》精妍典雅 元代坚白子《草虫图》清疏淡逸 宋代陈可久（传）《春溪水族图》生意盎然 [6] - "草虫"与"鳞介"涉及对象范围广泛 习性迥异 凸显画家生活情趣与审美品位 [6] 行业背景 - 动物绘画历史悠久 早期见于岩画、彩陶、墓葬壁画 隋唐五代后卷轴绘画成熟 专门描绘动物的名家不断涌现 [4] - 动物题材绘画隶属于"花鸟科" 细分为"翎毛"、"走兽"、"草虫"、"龙鱼"、"鳞介"等 [4]