以上，这就是你会在《不眠日》里看到的一种非常奇异的景观——一部杂糅了内地和香港警匪桥段的混 搭悬疑片，拼贴感极强。但或许是导演对自己叙事能力的自信，以及编剧工作做得还不错，这种拼贴反 而组装出一种异托邦的感觉，让人觉得既熟悉又陌生，甚至产生了一种新鲜"二创感"。这大概也是因 为，不同文化的外壳与内核在同一场景里频繁对撞——既是违和，也带来观感上的新鲜。 在这个青黄不接的剧集Q3，有一部剧却让鱼觉得有点特别，就是"开端"系列IP的第二部《不眠日》。其 实，它已经更换了制作方，从第一部的正午阳光变成耀客传媒，内容剧情也跟公交车爆炸、"锅姨"没啥 关系，但其中对于国产剧地理坐标和空间的处理，却让人觉得颇有玩味之处。 在《不眠日》里，香港不再是一个现实坐标，而是一套可调用的港味插件：霓虹、街巷、枪火与港星面 孔提供危险外壳；普通话腔调与内地式叙事把秩序兜底。作为故事背景的"华澳市"既像香港，又不像香 港——它更像一次精心设计的拼贴实验。 港味之所以成立，很大程度来自该剧香港演员工业训练的迁移：张国强出自TVB的程序体传统（《O记 实录》《廉政英雌之火枪柔情》），陈保元常在警匪/动作链条里担任要角（如《反黑》），文咏珊 ...