事件概述 - 指挥家马库斯·史坦兹于12月21日执棒上海交响乐团，演绎了理查·施特劳斯的两部交响诗《蒂尔的恶作剧》与《死与净化》[1] - 钢琴家路易·洛尔蒂在同一场音乐会中献演了莫扎特《第二十三钢琴协奏曲》[7] 艺术家评价与合作 - 马库斯·史坦兹高度评价上海交响乐团，认为合作非常幸福，音乐家们潜力无限，能够直抵音乐本质并传递作品深处的情感[1] - 史坦兹是演绎理查·施特劳斯作品的高手，认为其作品贴合乐器本性，和声、配器、旋律自然妥帖，乐手演奏起来更舒畅[5] - 路易·洛尔蒂评价如今的上海交响乐团是一支充满力量的乐团，让他有家的感觉[7] 艺术成就与历史 - 马库斯·史坦兹曾于2003年至2014年担任科隆爱乐乐团首席指挥和音乐总监，并将这支有近200年历史的乐团带入新时代[5] - 2010年，史坦兹率领德国科隆歌剧院在上海演出全本《尼伯龙根的指环》，以两轮八场演出成就轰动全城的歌剧盛事[1][5] - 钢琴家路易·洛尔蒂于1978年随多伦多交响乐团访华，打动大批中国观众，并于1983年首次与上海交响乐团合作[7] - 在2017-18音乐季，路易·洛尔蒂成为上海交响乐团首位来自海外的驻团艺术家，并演奏了余隆外公丁善德所作的《降B大调钢琴协奏曲》，这也是他第一次演奏中国作品[7] 作品解析与艺术理念 - 《蒂尔的恶作剧》取材于德国民间传说，音乐充满电光火石般的效果，由一连串短促鲜明的音乐元素构成，恶作剧之间的切换极其迅速，演奏者必须保持高度警觉与灵敏[3] - 《死与净化》描绘弥留之人在死亡痛楚中最终获得光明的过程，基调是回顾一生、痛苦挣扎、幸福闪现，最终走向净化升华，迎来与宇宙融为一体的喜悦与宁静[3] - 史坦兹解析，尽管两部作品出自同一位作曲家并使用同一套音乐语汇，但给人以截然不同的感受[3] - 史坦兹在歌剧与交响乐之间游走耕耘，认为歌剧包罗万象、如梦如幻，交响乐则仿佛自然流淌，两种状态都令他沉醉[5] - 史坦兹形容上海是一个高能量的城市，这种能量不仅来自文化积淀，更来自人们对于未来生活可以变得更美好的信念[5]